\u00ab Depuis sa premi\u00e8re apparition dans l\u2019Hexagone au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, la danse japonaise fascine le public fran\u00e7ais et elle assume une visibilit\u00e9 importante dans la toile culturelle du pays \u00e0 divers moments de son histoire. Fort pr\u00e9sentes aujourd\u2019hui, sous des formes extr\u00eamement vari\u00e9es – de l\u2019int\u00e9r\u00eat marqu\u00e9 pour les artistes issus des arts traditionnels (N\u00f4, Kabuki, c\u00e9r\u00e9monies…) au soutien que re\u00e7oit le but\u00f4, en passant par l\u2019accueil de Sabur\u00f4 Teshigawara \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris – les propositions de danses japonaises en France sont vari\u00e9es. \u00c9tudier ce ph\u00e9nom\u00e8ne pose ainsi des questions fondamentales concernant les fronti\u00e8res et les classifications en danse. Faut-il privil\u00e9gier la g\u00e9ographie dans l\u2019analyse de la r\u00e9ception des gestes ? Comment peut-on \u00e9viter de s\u2019enfermer au sein de cat\u00e9gories nationales sans pourtant ignorer l\u2019impact des rencontres avec les artistes japonais, dont t\u00e9moigne r\u00e9guli\u00e8rement le public fran\u00e7ais ?<\/p>\n
Dans son livre Le but\u00f4 en France : Malentendus et fascination, Sylviane Pag\u00e8s souligne la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019une pens\u00e9e non-lin\u00e9aire afin d\u2019aborder ces questions de transmission et propose d\u2019abandonner la notion traditionnelle de l\u2019influence. Ce terme, pr\u00e9cise-t-elle, n\u00e9glige des dimensions complexes des gestes qui ne se limitent pas \u00e0 un seul h\u00e9ritage ou \u00e0 une chronologie continue.<\/p>\n
Ce num\u00e9ro explore l\u2019histoire de la danse japonaise en France comme une constellation, une s\u00e9rie de rencontres et de croisements, tous styles et \u00e9poques confondus. En effet, cette mati\u00e8re ne peut \u00eatre r\u00e9duite \u00e0 un simple \u00e9change binaire entre deux pays ou au contraste de deux cultures – elle reste extr\u00eamement pluraliste. Depuis l\u2019implication de l\u2019am\u00e9ricaine Lo\u00efe Fuller dans la promotion d\u2019une certaine image du spectacle japonais en France, de nombreux partenariats, lieux d\u2019accueil, croisements artistiques et techniques, ainsi que des projets d\u2019\u00e9changes continuent d\u2019\u00e9voluer en lien avec les danses japonaises sur les sc\u00e8nes fran\u00e7aises. Nous esp\u00e9rons que les textes de ce num\u00e9ro serviront en tant que point de d\u00e9part afin d\u2019encourager de futures explorations de cette histoire riche et multiforme.<\/p>\n
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SOMMAIRE<\/p>\n
p. 7 – Aux origines de la pr\u00e9sence japonaise dans la danse en France, de Sylvain Kodama<\/p>\n
p. 10 – Sc\u00e8nes de France, danses japonaises, de L\u00e9a Poir\u00e9<\/p>\n
p. 15 – La r\u00e9ception du but\u00f4 en France – entretien avec Sylviane Pag\u00e8s<\/p>\n
p. 19 – Nihon-buy\u00f4 (danse kabuki) en France : quelle corpor\u00e9it\u00e9 et quel avenir? de Aya Sekoguchi<\/p>\n
p. 25 – Favoriser les \u00e9changes culturels et interdisciplinaires – entretien avec Sumiko O\u00e9-Gottini<\/p>\n
p. 29 – Laur\u00e9ate de la Villa Kujoyama – entretien avec Myl\u00e8ne Beno\u00eet<\/p>\n
p. 31 – Pour approfondir<\/p>\n
Livres – Autres textes et ressources – Index d\u2019artistes<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Directeur de publication: Daniel Favier
\nEditeur: Centre de d\u00e9veloppement chor\u00e9graphique\/biennale de danse du Val-de-Marne (avril 2018)<\/p>\n
Broch\u00e9: 32 pages
\nLangue: Fran\u00e7ais
\nISBN: 978-1-234-567897<\/p>\n","protected":false},"featured_media":11011,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[312,162,273,211],"product_tag":[],"class_list":{"0":"post-11012","1":"product","2":"type-product","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"product_cat-buto-en","7":"product_cat-french-en","8":"product_cat-japan","9":"product_cat-magazines-en","11":"first","12":"instock","13":"taxable","14":"shipping-taxable","15":"purchasable","16":"product-type-simple"},"yoast_head":"\n