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Récif - Un artiste japonais à Paris
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Alain Buffard, Good Boy
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Jill Johnston - The Disintegration of a Critic
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Charlemagne Palestine - Gesammttkkunnstt MeshuggahhLaandttttt
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Feu ! Abécédaire des féminismes présents
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Let’s Become Fungal! - Mycelium Teachings and the Arts
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The Great Nijinsky - God of Dance
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Olga Mesa et la double vision
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Diskurs-Choreographien
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Exercices d'observation - Dans les pas des anthropologues, des écrivains, des designers et des naturalistes du quotidien
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Contact Quarterly/Volume 45 #1
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Drumming
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Mon corps, ce bouddhiste
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Les Deux Corps de la danse-Imaginaires et représentations à l'âge romantique
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Analyser les œuvres en danse - Partitions pour le regard
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Les danses de la culture hip-hop
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Let's Not Get Used to This Place – Works 2008-2023
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Critique d’art n°53 – automne/hiver 2019
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Being a Chair - Essays on Choreographic Poetry
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Danser l'imprévu – Une lecture politique et sensible des Cahiers de Vaslav Nijinski
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Thomas Lebrun - composition savante et culture populaire en danse contemporaine (et vlan !)
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La perspective de la pomme – Histoires, politiques et pratiques du Contact Improvisation
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Faire un tour sur soi-même
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watt # 4
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Une année dès lundi
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Voyage - Recherches sur l'espace chorégraphique
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Site-Specific Art: Performance, Place and Documentation
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Pèlerinage sur soi
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Traité du Tout-Monde - Poétique IV
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Résister au désastre
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Another Ghost Party
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An Ideal for Living
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Avant-garde et contre culture
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Upside Down - en haut up
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Dancers as Diplomats - American Choreography in Cultural Exchange
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Le champignon de la fin du monde - Sur les possibilités de vivre dans les ruines du capitalisme
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Post-scriptum
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Philosophie de la danse
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Le Danseur des solitudes
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Nager avec Laure Prouvost / Swimming with Laure Pouvost
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Concordan(s)e 7
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Upside Down - devant front
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Corps, son et geste
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Spectacle vivant et neurosciences
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Black Performance Theory
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Le bien être
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Traces of Dance - Drawings and Notations of Choreographers
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Appendix #4 – Translation / Appendice #4 - Traduction
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Le Labano Twist - jeu de cartes
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Spectatrices ! - De l’Antiquité à nos jours
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La sorcellerie capitaliste - Pratiques de désenvoûtement
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Walking
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Repères, cahier de danse # 29 – Prendre des risques
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Repères, cahier de danse # 30 – Sorcières
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Repères, cahier de danse # 31 – En studio – La danse entre lieux et non-lieux
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Repères, cahier de danse # 33 – Appuis
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Repères, cahier de danse # 34 – Entre
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Repères, cahier de danse # 35 – Répétitions
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Repères, cahier de danse # 36 – Enfants
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Critique d’art n°47 – automne/hiver 2016
16,00
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La danse contemporaine en Suisse 1960-2010, les débuts d’une histoire
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La collection Lise B. – Regards sur la danse contemporaine
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Dialogue avec la gravité
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Concordan(s)e – Rencontre inédite entre un chorégraphe et un écrivain (2007-2009)
10,00
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Vivant – OARA 2005-2015
15,00
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Superamas – BIG 3 EPISODES (art discourse)
28,00
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LES OISEAUX
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Les danses du temps
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Vie nouvelle
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Walk, Hands, Eyes (a city)
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Renate quitte le pays
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Qu’est-ce que la danse contemporaine?
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Pédagogues de la danse – Transmission des savoirs et champ chorégraphique
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Penser les somatiques avec Feldenkrais – Politiques et esthétiques d’une pratique corporelle
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Polina
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Mudra, 103 rue Bara – l’école de danse de Maurice Béjart (1970-1988)
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Milieux et créativités
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La performance, encore
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Le déploiement
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Danse/cinéma
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Improviser librement, abécédaire d’une expérience
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Afrique danse contemporaine
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Lucinda Childs. Temps/Danse
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L’éveil des modernités – une histoire culturelle de la danse (1870-1945)
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Le fil d’Ulysse – Retour sur Maguy Marin
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La danse profonde, de la carcasse à l’extase
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La danse en solo: une figure singulière de la modernité
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Israel Galván: danser le silence
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Grammaire de la notation Benesh
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Grammaire de la notation Conté
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Grammaire de la notation Laban – Cinétographie Laban, Volume 2
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Françoise Adret, soixante années de danse
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