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La Véritable Joséphine Baker
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Contact Quarterly/Volume 41 #2
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Who Touched Me?
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Campement artistique pour Littoral 2022
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Véhicule n° 04
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Passion - Endstation Kinshasa
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Alternatives Théatrales N°135 - Philoscène
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Le Triangle et l'Hexagone - Réflexions sur une identité noire
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RIRE LAUGH LACHEN
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Kunstvermittlung 2
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Converging Movements: Modern Dance and Jewish Culture at the 92nd Street Y
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Ars memoriae / Je suis vu je ne me vois pas
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Cinq saisons
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Rire et se taire - sur Marcel Duchamp
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Sexe, genre et sexualités
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Des gestes de lecteurs
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Danse et Architecture/collection Nouvelles de Danse 42/43
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The Essential Jill Johnston Reader
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De l'une à l'autre - Composer, apprendre et partager en mouvements
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Déclinaisons du quotidien - Mettre le corps au travail
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Corporellement 2
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La décolonisation n'est pas une métaphore
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Le féminisme et la maîtrise de la nature
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Encyclopédie pratique – Détours
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Voyage - Recherches sur l'espace chorégraphique
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Apprendre à trangresser
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Critique d’art n°55 – automne/hiver 2020
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Embodied Spirit - Conscious Earth
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Une histoire dessinée de la danse
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Avant-garde et contre culture
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WHO CARES? Dance in the Gallery & Museum
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Les danses de la culture hip-hop
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Mise en scène de la danse aux expositions de Paris - 1889-1937
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Imaginer recommencer - Ce qui nous soulève, 2
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Dans l'intimité du care
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La danse de Doris
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Scènes de bal, bals en scène
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L'aventure Sigma (1965-1996) - Histoire d'un festival d'avant-garde
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In these circumstances - On collaboration, perfomativity, self-organisation and transdisciplinarity in research-based practices
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Danser à Paris dans l’entre-deux-guerres : Lieux, pratiques et imaginaires des danses de société des Amériques (1919-1939)
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Le temps que nous partageons - Réflexions à travers le spectacle vivant
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La chose la plus étrangère au monde
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La pensée végétale – Une philosophie de la vie des plantes
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La passion des possibles – Lia Rodrigues, 30 ans de compagnie
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La partition chorégraphique: outil de transmission, outil d’exploration
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La partition chorégraphique: outil de transmission, outil d’exploration
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La partition chorégraphique: outil de transmission, outil d’exploration
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La part des femmes – Fattoumi/Lamoureux
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La part de l’œil nr. 24 – Ce qui fait danse : de la plasticité à la performance
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La parole aux négresses
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Là où le feu et l’ours
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La neige n’a pas de sens
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La Nécessité du paysage
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La musicalité du danseur jazz
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La migration des papillons
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La méthode somatique expressive de François Delsarte
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La mémoire du futur – Rencontres Recherche et Création du Festival d’Avignon
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La mémoire de la forêt – un récit chorégraphique
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La Marionnette, laboratoire du théâtre
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La marche dans les arts du spectacle
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La gentrification des esprits
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La fille et le dragon
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La Déferlante – n° 10 – Danser
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La décolonisation n’est pas une métaphore
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La danse profonde, de la carcasse à l’extase
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La danse océane
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La danse intégrée – Danser avec un handicap
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La danse en solo: une figure singulière de la modernité
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La Danse de Nietzsche
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La danse de l’arpenteur
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La danse de Doris
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La danse contemporaine, une révolution réussie?
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La danse contemporaine en Suisse 1960-2010, les débuts d’une histoire
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La danse comme texte – Idéologies du corps baroque
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La danse américaine
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La construction de la féminité dans la danse : XVe-XVIIIe siècle
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La collection Lise B. – Regards sur la danse contemporaine
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La chose la plus étrangère au monde
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La boîte à tutti
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L’usage du terrain
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L’usage de soi
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L’orso allo specchio
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