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Le corps est-il soluble dans l’écrit?

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L’Effort d’être spectateur

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Les défis universels de l’art chorégraphique africain

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Nacera Belaza – entre deux rives

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Devenir spectateur – Invention et mutation du public culturel

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Du flou dans la ville

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Ex-corpo

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Merce Cunningham: Changes – Notes on Choreography

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Composition in Retrospect

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Où allons-nous? Et que faisons-nous?

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Always More Than One – Individuation’s Dance

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Anthologie – Aires de jeux au Japon

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bliss

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Carnets d’une chorégraphe: Fase, Rosas danst Rosas, Elena’s Aria, Bartók

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La Marionnette, laboratoire du théâtre

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La musicalité du danseur jazz

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Scènes en partage – L’être ensemble dans les arts performatifs

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Silence – Conférences et écrits

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S’éloigner du sujet

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Störlaut

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Basic Space, de l’espace du corps à l’espace habité

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Basic Space, espaces graphiques

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Alternatives Théatrales N°135 – Philoscène

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Critique d’art n°53 – automne/hiver 2019

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Le hip-hop en scènes: Mutations artistiques et innovations politiques

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L’Insatiable #1 – Aubervilliers en archipels, artistes & résidents

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Mon songe

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Organic Space – paysages intergénérationnels

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Tout le monde est quelqu’un d’autre

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UBU Scènes d’Europe/European Stages nr. 64/65 – Hériter et transmettre / Inheriting and transmitting

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Une danse à l’œuvre

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Aki Sasamoto: Phase Transition

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Art in Motion / Art en mouvement: Current Research in Screendance / recherches actuelles en cine-danse

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Betraying Ambition

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Blowjobs, I like him, my friend is dead

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Boredom

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Boris Charmatz

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Cent’ anni di danza: A hundred years of dance

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