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Repères, cahier de danse # 29 – Prendre des risques

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Repères, cahier de danse # 30 – Sorcières

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Repères, cahier de danse # 31 – En studio – La danse entre lieux et non-lieux

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Repères, cahier de danse # 33 – Appuis

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Repères, cahier de danse # 34 – Entre

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Repères, cahier de danse # 35 – Répétitions

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Repères, cahier de danse # 36 – Enfants

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Critique d’art n°47 – automne/hiver 2016

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La danse contemporaine en Suisse 1960-2010, les débuts d’une histoire

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La collection Lise B. – Regards sur la danse contemporaine

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Dialogue avec la gravité

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Concordan(s)e – Rencontre inédite entre un chorégraphe et un écrivain (2007-2009)

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Vivant – OARA 2005-2015

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Superamas – BIG 3 EPISODES (art discourse)

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LES OISEAUX

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Les danses du temps

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Vie nouvelle

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Walk, Hands, Eyes (a city)

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Renate quitte le pays

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Qu’est-ce que la danse contemporaine?

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Pédagogues de la danse – Transmission des savoirs et champ chorégraphique

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Penser les somatiques avec Feldenkrais – Politiques et esthétiques d’une pratique corporelle

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Polina

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Mudra, 103 rue Bara – l’école de danse de Maurice Béjart (1970-1988)

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Milieux et créativités

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La performance, encore

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Le déploiement

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Danse/cinéma

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Improviser librement, abécédaire d’une expérience

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Afrique danse contemporaine

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Lucinda Childs. Temps/Danse

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L’éveil des modernités – une histoire culturelle de la danse (1870-1945)

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Le fil d’Ulysse – Retour sur Maguy Marin

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La danse profonde, de la carcasse à l’extase

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La danse en solo: une figure singulière de la modernité

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Israel Galván: danser le silence

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Grammaire de la notation Benesh

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Grammaire de la notation Conté

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Grammaire de la notation Laban – Cinétographie Laban, Volume 2

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Françoise Adret, soixante années de danse

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