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Suspense – William Forsythe

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Iris, Alexandra, Mariela, Katerina et moi

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Ars memoriae / Je suis vu je ne me vois pas

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à travers – perspectives sur le travail de Philippe Saire

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Concordan(s)e 3

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Concordan(s)e 4

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TRANSFABRIK – France/Allemagne

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Sacré 101 – An Anthology on “The Rite of Spring”

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Embodied Lives

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Psychomotricité

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Rodéo – revue n°3 (face A)

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Femmes, attitudes performatives, aux lisières de la performance et de la danse

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Marinella Senatore – Building Communities

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Duo (lorsqu’un oiseau se pose sur une toile blanche)

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Over the Channel – Cross-Channel artists and public spaces – Artistes et espaces publics transmanche

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Figé, émoussé, la tête vide

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Was der Körper zu erzählen hat Expressive Arts Therapy in Theorie und Praxis

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Rétrospective par Xavier Le Roy

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Anna Halprin

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Art and Revolution: Transversal Activism in the Long Twentieth Century

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British Dance: Black Routes

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Françoise Adret, soixante années de danse

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Grammaire de la notation Benesh

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Grammaire de la notation Conté

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Israel Galván: danser le silence

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La collection Lise B. – Regards sur la danse contemporaine

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Le fil d’Ulysse – Retour sur Maguy Marin

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Lucinda Childs. Temps/Danse

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La danse contemporaine en Suisse 1960-2010, les débuts d’une histoire

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La performance, encore

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Milieux et créativités

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Mudra, 103 rue Bara – l’école de danse de Maurice Béjart (1970-1988)

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Penser les somatiques avec Feldenkrais – Politiques et esthétiques d’une pratique corporelle

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Renate quitte le pays

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Superamas – BIG 3 EPISODES (art discourse)

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Vie nouvelle

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Critique d’art n°47 – automne/hiver 2016

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Vivant – OARA 2005-2015

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Concordan(s)e – Rencontre inédite entre un chorégraphe et un écrivain (2007-2009)

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Repères, cahier de danse # 29 – Prendre des risques

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