Critique d’art n°53 – automne/hiver 2019

Les expositions s’accompagnent d’un ensemble qui les présente, les représente et ainsi les rend présentes. Cet ensemble composé de formes connexes, de paratextes – pour reprendre l’expression de Gérard Genette –, ou de « prothèses d’expositions » selon la provocation de Joseph Grigely, associe les noms des artistes, du ou des curateurs, le titre de l’exposition, les textes, les cartels, le guide audio, toute réalité augmentée, les supports édités et bien entendu les catalogues. Joseph Grigely questionne ainsi la réalité de l’exposition : « Où commence et finit l’exposition ? Une exposition n’est-elle que la matérialisation d’œuvres d’art spécifiques, ou est-elle aussi – et si oui, dans quelle mesure – les conventions diverses et variées qui entrent dans la réalisation des expositions, incluant les communiqués de presse, les cartons d’invitation, les *checklists*, les catalogues, et les contenus digitaux ? ». Joseph Grigely préfère ainsi parler de « prothèses » d’expositions « pour décrire l’ensemble de ces conventions, particulièrement (mais pas exclusivement) en regard des pratiques d’expositions. » […]